Десятки полицейских залегли за своими машинами, не в силах поднять голову, так как были прижаты плотным шквалом пуль, а на другой стороне улицы, за стеклянной дверью, колыхались фигуры с автоматами.
Мэтью спустился с высоты, впереди снимал фотограф с установкой Stannikon.
Он огляделся, и заметив офицера спросил: «Какова ситуация?».
«Ограбление банка». — Офицер быстро сказал: «Есть по крайней мере восемь заложников и четыре преступника».
Офицер указал на одну из полицейских машин, стоявшую дальше всех, где пряталась светловолосая женщина-офицер, и сказал: «У меня сотрудница под перекрёстным огнем, с самого утра так поливают».
Мэтью кивнул и уже был готов пойти к выходу, когда офицер протянул руку и остановил его, предупредив: «У них стволы большого клибра, пятидесятого, а может и больше, не знаю, важно тебе или нет».
Мэтью ответил: «Плевать».
Он собирался продолжить, когда сделал всего шаг вперед, а затем отступил назад и сказал немного неловко: «Эм, молодцом».
Офицер застыл.
Мэтью повернулся ко всем офицерам вокруг него и сказал: «Молодцом, все молодцом!».
«Стоп!». — крикнул режиссер Питер Берг и остановил съемки, подняв руку в сторону Мэтью: «Хорошо! Давай снимать следующую сцену».
Здесь была еще одна сцена, в которой Хэнкок пролетает над машиной, снятая каскадером ранее.
Вся сцена осталась прежней, были сделаны настройки камеры и освещения, и Питер Берг нашел Мэтью, указал на светловолосую женщину-полицейского, прячущуюся за полицейской машиной, и сказал: «Ты пойдешь спасать ее, не беги, иди легкой походкой».
Мэтью кивнул.
Съемки продолжались уже более двух недель, и он набирал форму.
Команда каскадеров тоже была готова, Питер вернулся за режиссерский монитор и крикнул: «Съемки начинаются!».
На тихой площадке сразу стало шумно: крики и выстрелы раздавались один за другим. Мэтью направляется к полицейской машине, стоящей прямо перед банком, чувствует запах дыма, и время от времени опускает глаза, как будто сейчас в него не стреляют, и тянется, чтобы стряхнуть пыль с одежды.
Все эффекты выстрелов будут добавлены в постпродакшн, ему нужно было только сделать жест.
Проходя мимо внедорожника, Мэтью, следуя заранее намеченному плану, сделал непринужденное движение, и в следующую секунду внедорожник с грохотом отлетел.
Мэтью подошел к задней части полицейской машины, поднял женщину-полицейского, которая лежала на земле от невыносимой боли, и крикнул под звук выстрелов: «Молодцом!».
Актриса только покачала головой от боли и не смогла произнести ни слова.
«Позволишь мне дотронуться до тебя?».
«Да!». — крикнула женщина.
«Я без грязных мыслей, не в том смысле чтобы приставать, хотя ты очень привлекательная-». — Начал говорить Мэтью, но актриса прервала его с лицом, полным боли: «Да сделай уже что-нибудь!».
После этого Мэтью поднял актрису.
Раздался крик режиссера Питера Берга: «Стоп!».
Он кивнул сначала в сторону Мэтью, а затем крикнул команде каскадеров: «Приготовьтесь, у вас двадцать минут!».
Пока актеры отдыхали, он не расслаблялся, просматривая только что отснятый материал, затем согласовывая позиции камер с кинооператором, а потом отправляясь к каскадерской команде, чтобы проверить оборудование.
Следующий кадр, который предстояло снять, — это Хэнкок, хватающий полицейскую машину в качестве щита. Конечно, актер не мог взять машину и уйти, это должна была координировать команда каскадеров.
Питер Берг был дотошен и не упустил ничего, что могло бы пойти не так. Не только на сегодняшней съемке, но и на всех предыдущих съемках этого фильма он выкладывался на 120%, а то и все 200%.
Для режиссера его уровня возможность руководить такой большой постановкой — невиданная редкость.
Когда он впервые работал ассистентом Майкла, он ничего особенного не почувствовал, и актеры, и студия относились к нему вежливо ради Майкла, но с тех пор, как он ушел от Майкла и стал самостоятельным режиссером, он по-настоящему оценил, как трудно приходится начинающему режиссеру.
До этого проекта он мог режиссировать только небольшие постановки в независимом кино, причем самые большие инвестиции составляли всего несколько миллионов долларов. Не то чтобы он не хотел поставить большую первоклассную картину, но никто не был готов предоставить новому режиссеру такую возможность.
После нескольких небольших постановок он сделал себе имя, а по рекомендации Майкла познакомился с Акивой Голдсманом, ценным человеком, и хотя какое-то время он немного колебался, он знал, что не может упустить такую возможность.
Возможно, это правда, что есть режиссеры, которые хотели бы остаться в мире независимого кино до конца своих дней и посвятить себя искусству, но подавляющее большинство режиссеров похожи на него, и кто захочет оставаться в этом узком кругу, когда у него есть возможность стать режиссером крупного коммерческого блокбастера?
После проверки каскадерской команды Питер сказал руководителю: «Проверь еще раз, мы постараемся пройти все за один раз».
«Хорошо». — сказал руководитель каскадерской группы.
Только когда этот руководитель каскадерской группы проверил еще раз, чтобы убедиться, что проблем не будет, Питер вернулся за свой режиссерский монитор, его глаза повернулись в сторону актеров, взгляд упал на Мэтью.
«Мне действительно повезло». — прошептал он про себя: «Самостоятельно стать режиссером с помощью Майкла и попасть вкоммерческого кино с Мэтью Хорнером в главной роли в первом полнометражном фильме».
Он работал на сцене независимого кино, и этот круг является обязательным для многих начинающих режиссеров на начальном этапе; ресурсы и возможности, доступные большинству начинающих режиссеров, настолько бедны, если не сказать — разделены миром, по сравнению с его собственными.
Перед тем как взяться за этот проект, он прочитал отчет об исследовании выживания начинающих режиссеров у своего друга, который занимался изучением кинорынка, и одна цифра особенно поразила его: из шестидесяти опрошенных начинающих режиссеров, уже снявших полнометражный фильм, 38% финансировали свой дебютный фильм самостоятельно, и только 21% из них собрали средства в течение года. Большинству этих фильмов потребовалось от одного до двух или даже трех лет для начала съемок. Из тех, кто столкнулся с неудачей проекта, 58% имели проблемы с инвестициями, что является самым высоким показателем среди всех вариантов.
Никто не доверяет легко новому режиссеру, так же как никто не доверяет легко новому сценаристу.
Питер Берг знает это не понаслышке; таких счастливчиков, как он, очень мало.
На самом деле, за пределами шестидесяти респондентов, у которых уже есть полнометражный фильм за плечами, которые являются «счастливчиками, получившими деньги» из-за предвзятого отношения к выживанию, даже самые профессиональные исследовательские институты кино не знают, сколько действительно ценных режиссеров ушли из-за того, что они не смогли собрать деньги на проекты.
Это парадокс: если вы хотите, чтобы кто-то дал вам деньги на создание фильма, у вас должен быть фильм, чтобы доказать свою способность. А вот найти инвестиции для первого фильма становится особенно трудно.
Насколько трудно начинающему режиссеру найти инвестиции? Питер Берг испытал это на себе: профессиональные компании боятся вкладывать деньги, частные инвестиции найти невозможно, никто не покупает права предварительной продажи, а *краудфандинг — это сложнее, чем когда-либо…
(Метод сбора денег на реализацию и поддержание какого-то проекта)
Например, когда Кристофер Нолан только начинал свою карьеру, ему пришлось опуститься в кинотеатре и просить зрителей о краудфандинге, чтобы профинансировать свой новый фильм.
Несмотря на то, что у других начинающих режиссеров дорога более гладкая, Питер Берг в полной мере испытал на себе все трудности, связанные с этим.
Когда он только ушел от Майкла, то в поисках инвестиций обратился в компанию, которая снимала художественные фильмы. Тот директор зевнул, выслушав его кропотливый рассказ, и сказал: «Послушайте, мы делаем оскаровское качество фильмов…».
В общем, он отказался, даже не прочитав сценарий.
Впоследствии его проект нашел инвестиции благодаря знакомству с Майклом и принес продюсерской компании небольшую прибыль, но компания, отказавшая ему в том году, не жалела, что упустила прибыльный фильм: отказ от дебютного фильма без чьей-либо поддержки показался им профессиональным поступком.
Он знает не понаслышке: безнадежное положение дел заключается в том, что если ты новичок, то, насколько хорошо написан сценарий, не так уж часто имеет значение, когда ты предстаешь перед инвесторами.
Даже у одного и того же сценария может быть разная судьба при разных обстоятельствах: по рекомендации режиссера Майкла он получил инвестиции на этот проект; без помощи Майкла он возможно не смог бы найти инвестиции даже сейчас.
***
Двадцать минут спустя съемки начались вовремя, Питер Берг сидел за режиссерским монитором и сосредоточенно контролировал происходящее.
Снова раздались звуки выстрелов, и съемки «Хэнкока» привлекли большую толпу прессы и прохожих, многие из которых собрались на периферии, чтобы посмотреть, а некоторые фанаты, заметив Мэтью, держали наготове ручки и блокноты, намереваясь позже взять у него автограф.
Фрэнсис Лоуренс вышел из входа в здание Звезды Смерти, чтобы встретиться с Полой Паттон, которая ждала у двери и тоже заметила съемки недалеко от него.
«Фильм с Хорнером в главной роли…». — многозначительно произнесла Пола.
