После двух недель съемок закрытых сцен на студии Warner, съемочная группа вышла на улицы Лос-Анджелеса, чтобы приступить к съемкам локальных сцен, при этом студийные и открытые декорации на стороне студии должны были быть соответствующим образом скорректированы. План режиссера Питера Берга состоял в том, чтобы закончить все локальные сцены к сентябрю, а затем завершить все съемки к октябрю, чтобы с середины октября перейти к пост-продакшну.
Warner Bros. окончательно утвердила график выхода фильма «Хэнкок» на каникулы Дня независимости следующим летом, что дает чуть более щедрые сроки для постпроизводства.
В фильме будет использовано много CGI-технологий, Хэнкок — сверхчеловек, и многие сцены действия просто невозможны для человека, поэтому их придется снимать перед зеленым экраном.
Переместившись из студии Warner Studios на улицы Лос-Анджелеса, первой остановкой съемочной группы стал Century City.
Обычным будним утром, едва взошло солнце, перед торговым центром Century City рядом со зданием Звезды Смерти началось оживление: десятки полицейских машин из департамента полиции Беверли-Сити с ревом подъехали и окружили магазин, который съемочная группа временно арендовала перед Century City Mall.
Съемочная группа заранее договорилась с Департаментом полиции Беверли, и полиция Беверли была рада помочь в проведении съемок.
Как и в Пентагоне, во многих государственных ведомствах, таких как полиция, ЦРУ и ФБР, есть отделения связи с Голливудом, которые занимаются голливудской стороной бизнеса.
На съемки прибыли не только обычные полицейские машины и офицеры, но и саперная машина и группа спецназа.
Режиссер Берг был чрезвычайно занят, ведь ему пришлось непосредственно руководить такой большой сценой, чего раньше ему не доводилось делать.
Однако он не был непосредственным режиссером, а участвовал на площадке: до того как стать режиссером этого фильма, он работал помощником режиссера у Майкла Манна ассистируя ему в таких фильмах, как «Схватка» и «Соучастник», особенно в классически реалистичной полицейской перестрелке в «Схватка», где он был одним из координаторов на площадке.
Он до сих пор имеет некоторый опыт работы с такими сценами.
И его учитель Майкл Манн тоже здесь, хотя Майкл не говорит, а просто стоит в стороне и наблюдает.
Внутри огромного трейлера Мэтью закончил грим, взял свой костюм и надел его. Первоначально съемочная группа разработала плотно облегающий костюм, похожий на костюм супергероя из комиксов, который нужно было смазывать, чтобы надеть, но он отверг это, даже не задумываясь, и после обсуждения с Акивой и Питером Бергом сменил костюм на черный, плотно облегающий костюм, похожий на полицейский кевларовый жилет.
Такое одеяние легко надевается и не нарушает гибкости при съемках экшн-сцен.
Он видел Скарлетт Йоханссон в бутафорском трико, и это супергеройское трико совершенно не похоже на трико спортсменов, у которых на первом месте всегда стоит практичность, облегчающая движение и выполнение действий, тогда как в так называемом супергеройском трико на первом месте стоит визуальный эффект от его ношения.
Надев костюм, который на самом деле был очень легким, Мэтью подвигал руками и ногами, чтобы убедиться, что костюм не будет мешать действию, прежде чем выйти из гримерного трейлера.
Он стоял в дверях трейлера и смотрел на боковой вход в Century City Mall, где в основном были установлены декорации: десятки полицейских машин вокруг банка со стеклянной стеной и одна полицейская машина спереди, вокруг которой были разбросаны куски реквизита, а на заднем сиденье машины стояла светловолосая актриса, разговаривающая с помощником режиссера.
Мэтью огляделся, а затем вошел на съемочную площадку и увидел режиссера Питера, который стоял рядом с пожилым мужчиной с белыми волосами.
Мэтью подошел к пожилому человеку, который был известен в Голливуде, и хотя он не встречался с ним раньше, он знал этого человека.
«Здравствуйте, мистер Майкл». — Он протянул руку.
Майкл Манн тоже увидел Мэтью, пожал ему руку и с улыбкой сказал: «Здравствуйте, Мэтью. Зовите меня просто Майкл».
Мэтью вежливо ответил: «Я не ожидал увидеть вас здесь».
«Я дружу с Питером». — Майкл не упомянул, что Питер Берг был его помощником, и указал на возвышающееся рядом здание Звезды Смерти: «Я сегодня еду в CAA по делам, проходил мимо и зашел осмотреться».
Мэтью давно слышал от Акивы, что Питер Берг был ассистентом Майкла до того, как тот стал независимым, и полагал, что Майкл специально зашел посмотреть на своего ученика.
Они болтали несколько минут, тема разговора вертелась вокруг фильма, естественно речь зашла о сцене, которую сейчас готовили к съемкам.
«Глядя на это здесь…». — без эмоций сказал Мэтью: «Мне вспоминаются ваши съемки «Схватка», сцена перестрелки, ставшая классикой».
Майкл улыбнулся: «Жаль, что фильм в целом был принят не очень хорошо».
Мэтью, однако, сказал: «С такой сценой, как там — это вечная классика».
Сцена перестрелки в фильме «Схватка» часто попадает в десятку лучших классических сцен девяностых, и из-за смехотворно медленного темпа всего фильма он так и не посмотрел его полностью, но сцену полицейской перестрелки при ограблении банка пересматривал много раз.
Сцена из фильма получила настолько широкое распространение, что даже стала учебником во многих киношколах, и ее влияние вышло за рамки самого фильма.
После ограбления в Северном Голливуде в 1997 году, когда двое грабителей, вооруженных автоматами, оставили беззащитными более сотни полицейских, полиция провела обыск в их доме, и на видеокамере был замечен фильм «Схватка».
Считается, что грабители неоднократно смотрели сцену перестрелки, прежде чем ограбить банк.
Многие голливудские режиссеры, сценаристы, художники-постановщики и так далее являются в некотором смысле гениями в области криминального дизайна.
Так, после 11 сентября власти Вашингтона собрали многих голливудских режиссеров и сценаристов и попросили этих профессионалов киноиндустрии провести мозговой штурм, что бы они сделали, будь они террористами, чтобы совершить террористическую атаку на Соединенные Штаты Америки.
Хотя Голливуд никогда не признавал, что существуют преступники, имитирующие голливудские фильмы, это правда, что многие преступные приемы в голливудских фильмах имитируют преступники.
***
Вскоре все было готово, режиссер Питер Берг перекинулся парой слов с Мэтью, и съемки немедленно начались.
Первые кадры были трюковыми, например, опасные действия, которые Мэтью не снимал сам, а выполняли дублеры-каскадеры.
Первый выбор — это вопрос страховки, как Мэтью в этот раз, съемочная группа за его личную страховку безопасности должна заплатить до десятков миллионов долларов, представитель страховой компании на съемочной площадке видит, как он снимает опасные сцены, может напрямую бороться с режиссером.
Во-вторых, это также вопрос ответственности перед актерским составом и всеми инвесторами. Если главный актер получит травму, фильм неизбежно будет задержан, а время — это затраты.
Наконец, сам Мэтью прекрасно понимает, что теперь, когда он не маленький актер без гроша в кармане, большая звезда должна вести себя как большая звезда.
Это не безответственность, а скорее признак ответственности и профессионализма.
Никто, будь то зрители, СМИ или съемочная группа, ничего не скажет, потому что это нормальная ситуация.
Во время съемок трюкового эпизода произошел небольшой несчастный случай: когда один из дублеров Мэтью завершал кадр падения Хэнкока с неба, он неудачно спрыгнул с управляемой машиной высокой платформы, в результате чего вся его лодыжка распухла, съемочная группа немедленно отправила специальную машину, чтобы отвезти его в ближайшую больницу.
Однако съемки не прекратились, и съемочная группа продолжала работать. У Мэтью было несколько каскадерских дублеров, и о том, кто получал травму, естественно, заботились и обычно денег хватало на компенсацию, а для натурных съемок заменяли другого каскадера.
Несмотря на то, что Мэтью круглый год поддерживает физическую форму и тренируется в свободных спаррингах, он не переоценивает себя, никто не может гарантировать что он не получит травму во время таких съемок, даже если он очень спортивный человек.
Большую часть времени Мэтью проводит в стороне, чаще всего после того, как каскадеры заканчивают свои трюковые сцены, а затем он переходит к съемкам следующих фронтальных кадров, которые постпродакшн редактирует без проблем.
Если обратить внимание на голливудские боевики, то легко заметить, что почти во всех сценах боевиков у ведущего актера ограниченное количество фронтальных кадров, часто перемежающихся с экшн-сценами, которые, по сути, снимаются дважды: каскадер снимает экшн-сцену, а ведущий актер занимается фронтальными кадрами, которые затем сводятся воедино.
Некоторое время назад он был на съемках «Железного человека» и видел, как Скарлетт Йоханссон снимала экшн-сцену с Черной вдовой, где каскадерским двойником Скарлетт Йоханссон был мужчина схожего с ней роста!
Интересно, что почувствуют зрители, когда увидят сексуальную Черную Вдову, выполняющую всевозможные боевые приемы, и сглотнут слюну, узнав, что подавляющее большинство из них снимал мужчина, у которого под облегающей униформой были накладные груди…
