Ночь только опустилась, черный седан припарковался перед входом в кинотеатр сети «Империал Энтертейнмент Сити», двое в солнцезащитных очках быстро вошли в кинотеатр, затем в заранее забронированный VIP-зал и не более нескольких мгновений ждали, пока на серебряном экране загорятся титры «Уорнер Бразерс».
«Почему мы смотрим фильм Мэтью Хорнера?». — Джада Смит выглядела недовольной: «Вкладываемся в его кассу просто так!».
Уилл Смит, немного не выдержав напора жены, сказал: «Что толку от двух лишних билетов в кино? То, что произойдет с «Началом», напрямую повлияет на «Каратэ-пацана», в которую я вложил деньги!».
Джада Смит ворчала: «Этот Мэтью Хорнер просто издевается над нами, зная, что «Каратэ-пацан» назначен на эти выходные, он все равно хочет поставить свой фильм на эти выходные, явно пытаясь украсть кассовые сборы».
«Ты не можешь так говорить». — Уилл Смит сохранял спокойствие: «В этом фильме Мэтью Хорнер всего лишь исполнитель главной роли и титульный продюсер, и он не имеет никакого права голоса в производстве и расписании».
Джада Смит все так же смотрела на него: «Что за дерьмо не может сделать такой ублюдок, как он, против нас?».
Услышав это, Уилл Смит внезапно замолчал: в конце концов, есть много вещей, на которые нельзя закрывать глаза и не слышать.
Вспомните ту антиМэтьюхорнеровскую лигу, которую они создали в самом начале, одного за другим, и чем все закончилось? Это было просто сравнение.
Фрэнсис Лоуренс уже давно в режиссерском кругу исчез, Наоми Харрис прямиком сбежала обратно в Великобританию менять профессию, самым трагичным, несомненно, является пионер голливудского черного движения Спайк Ли, из борца за свободу и демократию прямиком превратившийся во всеобщий мусор, пристрастившийся к алкоголю и наркотикам.
Кстати говоря, только благодаря своему благоразумию вначале Уилл лишь позволил Джаде Смит выйти в свет, а затем, видя, что ситуация складывается не лучшим образом, поспешил извиниться и изменить свою позицию, чтобы не понести слишком больших негативных последствий.
Но за последние два года театральных коллективов, готовых искать его в качестве исполнителя главной роли в коммерческой постановке первого эшелона, почти не осталось…
К счастью, он получил «Зеленого фонаря» из множества претендентов.
В остальном, пока он может делать то, что Джонни Депп делал для «Пиратов Карибского моря», Мэтью Хорнер практически вне игры, даже если он попытается делать что-то еще, и, возможно, Уиллу даже удастся вернуться.
Внезапный звук саундтрека прервал бессвязные мысли Уилла Смита, и тогда он сосредоточился на большом экране.
Это не типичный научно-фантастический фильм, возможно, его правильнее определить как «современный научно-фантастический боевик, действие которого происходит в структуре сознания», фильм не о мире будущего, а о нынешнем реальном мире, разработана новая биоинформационная технология, так что люди могут использовать это средство, чтобы проникать в сердца, умы или сны других.
Посмотрев фильм в течение некоторого времени, Уилл Смит почувствовал, что «Inception» в некотором роде напоминает «Матрицу».
В мире фильма появилась совершенно новая технология, позволяющая проникать в сны других людей, чтобы шпионить за их личной жизнью и красть жизненно важную информацию.
Сны, сами того не подозревая, становятся лучшим способом проникнуть в человеческое подсознание, и главный герой Мэтью Хорнера, Дом Кобб, — вор, опытный вор, которому, в отличие от большинства «Трех истуканов», не нужно отбирать у людей кошельки.
В этом мире для таких, как он, есть странное название — Вор снов.
Его специальность — проникать в чужие сны и красть ценную информацию и секреты из их подсознания, а при необходимости — проводить дальнейшую пересадку памяти и подделывать воспоминания.
Как у первопроходца в области кражи снов, у него, естественно, есть команда. Его и его команду нанимает богатый японский бизнесмен, чтобы вторгнуться в сны другого богатого бизнесмена и вживить ему воспоминания, чтобы заставить бизнесмена разрушить и разделить компанию под его началом, что является практически невыполнимой задачей.
Сюжет, в общем-то, не сложный, но в фильме используется довольно сложная повествовательная техника.
Как звезда, снявшаяся в нескольких кассовых фантастических фильмах, Уилл Смит хорошо разбирается в фантастике, особенно коммерческой.
Большинство сюжетов научно-фантастических фильмов на самом деле очень просты и понятны, и их можно описать как прямолинейные — не что иное, как вторжение инопланетян, некий землянин пытается спастись и в конечном итоге найти решение проблемы с пришельцами; либо внезапно оказывается в какой-то ужасной погоне за монстрами; а затем оказывается в какой-то странной обстановке в будущем, вынужденный отправиться в судьбоносное приключение.
Подобная повторяемость, подражание, массовость сюжета изначально является одним из качеств коммерческого фильма: если он сделан хорошо, он будет широко распространен; если он сделан плохо, он часто будет вызывать у зрителей ощущение, что ему не хватает новизны, что он безвкусен, пуст и не имеет индивидуальности, подобно фастфуду, который легко надоедает.
Inception определенно не относится к этой категории.
Вскоре после показа фильма он обнаружил, что у фильма сложный сюжет, с подъемами и спадами, поворотами и разворотами, которые то скрыто, то явно перекликаются друг с другом.
С точки зрения научно-фантастической концепции, замысел фильма Inception не считался беспрецедентным, уникальным и новаторским.
Это увлекательный фильм, но игра Мэтью Хорнера не так уж впечатляет, а с его точки зрения — в лучшем случае середнячок.
«Он просто обнимает ногу Кристофера Нолана».
Сокровенные мысли Уилла Смита были раскрыты: «Просто удачливый ублюдок».
Самое удачное в этом фильме то, что режиссер делает его увлекательным и содержательным с помощью отличного повествования и идеальных деталей, большинство фильмов о виртуальной реальности и мирах грез все же сосредоточены на реальных деталях, так как они едва ли представляют полноценныйгрез.
Кристофер Нолан же делаетснов полноценным миром со своими уникальными законами, закономерностями и логикой, показывая в мельчайших деталях, как попасть вснов, какие проблемы могут возникнуть в мире снов, как проснуться и так далее, что делаетснов абсолютно полноценным со своими уникальными законами, закономерностями и логикой.
В сочетании с решением головоломок и, как следствие, отличными визуальными эффектами, это делает весь фильм захватывающим.
«Мэтью Хорнеру очень повезло». — Уилл Смит считает, что такая мысль становится все более сильной: «Можно выбрать такую специальную научно-фантастическую большую постановку, действительно немного видения».
Чего больше всего боятся в подобных научно-фантастических фильмах, он обобщил те, что провалились раньше, и самым страшным, несомненно, был богом забытый, необъяснимый вид «Облачного атласа».
Этот фильм явно не был таковым и, похоже, успешно обошел эти ямы.
По мере углубления в сюжет Уилл Смит ясно видит, что Inception не ставит перед собой задачу проверить интеллект зрителя, поэтому сюжет сложен, но не нарочито, все необходимое для этого потрясающего содержания.
Он может показаться сложным, но в нем нет ни одного лишнего кадра, ни одной лишней реплики, а случайный пропуск кадра или диалога сделает просмотр неполноценным.
Сюжет тоже вполне понятен, ведь через всю историю проходит совершенно очевидная нить — похитители снов Кобб и Артур, которых японский мегабизнесмен Сайто попросил вторгнуться в сознание Фишера-младшего, сына конкурента Сайто, британского мегабизнесмена Фишера-старшего, и заставить его автоматически ликвидировать компанию отца, когда Фишер-старший скончается.
Для этого используется набор многослойных снов.
В это время он видит всевозможные невероятные визуальные чудеса, такие как переворачивание пространства и возвращение людей из мертвых.
Все это кажется невозможным в живых фильмах, которые крайне ограничены в изображении состояния человеческого сна, включая пазл Дэвида Линча, соединяющий реальность и сны в едином пространстве.
И самое удивительное в этом фильме — изображение мира снов, который может делать все, что захочет, по своему усмотрению подменяя общепринятые законы человеческой физики.
Уилл Смит вздохнул, несмотря на то, что у него были некоторые прежние мысли, но пришлось признать, что ум Мэтью Хорнера очень ясен, он не стал трогать нишевые фильмы, всегда оставаясь в поле зрения публики.
Возможно, это и стало ключевым фактором, позволившим ему подняться до положения суперзвезды.
Мэтью Хорнер снимается в фильме, который, как всегда, ориентирован на более широкую аудиторию, чем так называемые фанаты-ветераны или специалисты.
Кроме того, продюсеры прекрасно знают сильные стороны Мэтью Хорнера и намеренно добавили в фильм те приемы из боевиков, которые у него хорошо получаются. Эти, казалось бы, неубедительные сюжеты помещены в фильм с большим значением не только для того, чтобы сыграть роль буфера для невероятного сюжета, но и для того, чтобы некоторые зрители, привыкшие смотреть попкорновые фильмы, получили некое интимное ощущение возвращения, чтобы они не потерялись в этом достаточно сложном повествовании.
Фильм закончился, Уилл Смит посмотрел на давно нетерпеливую Джаду Смит, но сидел спокойно, потому что, судя по опыту прошлых лет, этот новый фильм Мэтью Хорнера с большой вероятностью будет иметь большой успех.
Он не мог не покачать головой: за последние пять-шесть лет ни один фильм с Мэтью Хорнером в главной роли не падал в прокате.
«Поехали».
Уилл Смит встал с Джадой Смит, выходя из VIP-зала, постепенно осознавая одну вещь: Мэтью Хорнер оставляет других голливудских звезд все дальше и дальше позади.
Но, думая о том, что все это уже в прошлом, он все равно не чувствовал себя хорошо по отношению к Мэтью Хорнеру.
Напротив, он восхищался Кристофером Ноланом, выдающимися способностями британского режиссера, некоторые голливудцы уже давно использовали «подержанные» идеи, однажды смешав, но выплеснув очарование сердца.
***
Главный театр Стоуна в Лос-Анджелесе.
На фильме пошли титры, вся аудитория разразилась чрезвычайно теплыми аплодисментами, Мэтью тоже встал и захлопал в ладоши, и в то же время слегка повернул голову назад, чтобы посмотреть на заднюю часть расположения общей аудитории, где аплодисменты были исключительно громкими, и продолжались несколько минут, не прекращаясь.
Inception совсем не похож на те сложные фильмы, которые очень холодны, но, напротив, очень популярны у зрителей.
Это определенно не тот фильм, который философствует ради философствования и глубокий ради глубокого, как «Облачный атлас» или сиквелы «Матрицы».
Несмотря на то что внешне оба фильма относятся к типичным претенциозным лентам, они в корне отличаются друг от друга.
