Как определить, что фильм плохой? У многих людей, как и у Мэтью, сидящего в просмотровом зале, возникли бы подобные вопросы.
Плохой фильм не обязательно будет плохим в прокате, а хорошая касса не обязательно не будет плохим фильмом.
В Голливуде никогда не было недостатка в плохих фильмах, которые становятся кассовыми хитами, и в хороших фильмах, кассовые сборы которых смехотворно малы.
Когда-то Мэтью видел много плохих фильмов — таких, которые были настолько плохими, что хуже быть не могло, — и прекрасно знал, что просмотр плохого фильма никогда не принесет удовольствия.
Будучи кинолюбителем и имея определенный опыт чтения фильмов, он постепенно вывел основное правило для определения плохих фильмов.
Есть три типа фильмов, которые можно считать плохими еще до просмотра, и 80% из них не ошибаются: исторические фильмы, фильмы о магии и фильмы ужасов.
Это не предвзятость, но доля плохих фильмов слишком высока, когда он смотрит фильмы в этой области.
По сравнению с ними «Джон Картер» не так уж и плохо, потому что оно действительно хорошо сделано, каждый кадр красив, и будь то фоновые эффекты или эффекты боя, оно определенно находится на вершине своей игры в наше время.
Что касается спецэффектов, то 250 миллионов долларов, потраченные на производство, не пропали даром.
Но Мэтью прекрасно знает, что если большой голливудский фильм плох, то он плох не во всех отношениях, а скорее фатально ущербен в одном важном аспекте.
Зачастую у фильма есть серьезная проблема, в результате чего зрители к концу просмотра не испытывают приятных ощущений.
Например, у «Джона Картера» производство абсолютно превосходно, но это просто не выглядит приятным, содержание старое, и даже много рутины в нем сейчас не используется в Голливуде, в сочетании с повествованием напыщенный и скучный, можно сказать, что это типичный неудачный конвейер продукции.
Конечно, количество плохих фильмов в Голливуде гораздо выше, чем думается.
Особенно это касается небольших постановок.
Голливуд производит большое количество плохих фильмов каждый год, но, как правило, есть следы, чтобы следовать: например, режиссер и звезда без имени, максимум один или два актера второго или третьего эшелона в качестве главного героя, чтобы заполнить фасад; например, стоимость относительно низкая, нет ничего, чтобы способствовать выпуску; научная фантастика, фэнтези, боевики, ужасы и другие типы фильмов сильнее всего страдают от плохих фильмов Голливуда.
Если вы посмотрите на постеры, трейлеры и кадры плохих голливудских фильмов, то в принципе сможете увидеть разницу.
У этих плохих фильмов дорога тоже очень последовательна — отсутствие креатива, везде банально и скучно.
По-настоящему плохие голливудские фильмы трудно увидеть в кинотеатрах по всему миру, и даже в Северной Америке эти плохие фильмы, по сути, являются провалом на слуху и в прокате: режиссеру, снявшему два фильма подряд, которые не являются ни хорошими, ни популярными, будет трудно найти студии, которые снова вложат в него деньги.
Режиссер Вольфганг Петерсен до сих пор не имеет работы режиссера после того, как его фильмы «Троя» и «Посейдон» быстро провалились, и карьера знаменитого актера может пострадать от участия в плохих фильмах — посмотрите, как плохо идут дела у Кейджа сейчас, со всеми этими небольшими фильмами, в которых он снимался.
В Голливуде есть компания «Shelter», специализирующаяся на производстве всякого рода подражательных фильмов: когда люди снимают «Трансформеров», они снимают пародию «Трансформеров»; когда люди снимают «Я — легенда», они снимают «Я — воин»; когда люди снимают «Десять тысяч лет до нашей эры», они снимают «Сто миллионов лет до нашей эры».
Стоимость каждого фильма в основном не превышает $1 млн. Их фильмы не будут выходить в кинотеатрах, а будут выпускаться сразу на DVD, полагаясь исключительно на халтурное производство, чтобы получить быстрые деньги и заработать их рядом с только что вышедшими блокбастерами.
Такое плохое кино — полный мусор, лишенный всякого питания, и в нем нет ничего, кроме обмана.
«Джон Картер», безусловно, не из таких фильмов.
Просто никто не мог предположить, что оскароносный Эндрю Стэнтон, один из бесконечно творческого квинтета Pixar, создаст подобный фильм после того, как оторвется от анимационных фильмов, в которых он преуспел.
Посмотрев фильм, Мэтью еще больше восхитился Джеймсом Кэмероном.
Насколько ужасны режиссерские стандарты Джеймса Кэмерона, включая его самого, бесчисленные люди говорят, что в «Аватаре» сюжет простое сюжетное клише, а этот плохой сюжет «Джона Картера» не может даже рассказать простую историю.
Это больше похоже на демонстрацию новейших голливудских CG-технологий.
Эндрю Стэнтону действительно стоит вернуться к режиссуре анимационных полнометражных фильмов, а не просто баловаться живым действием.
Возможно, живые и анимационные фильмы — это действительно два совершенно разных жанра.
Показ фильма закончился бурными аплодисментами, и Мэтью, как и другие гости, направился к первому ряду, где сидели актеры и съемочная группа, чтобы передать свои поздравления.
«Хорошо сделанный фильм». — заявил Мэтью, пожимая руку Эндрю Стэнтону.
Не мог же он сказать, что фильм не очень хорош, верно?
Ничего не сказав дальше, Мэтью пожал руку Брэду Питту, затем подошел к Натали Портман.
«Каково это — быть принцессой на Марсе, Нат?». — Мэтью странно улыбнулся: «Разве не особенное чувство?».
Натали Портман улыбнулась и ответила: «Это моя последняя большая коммерческая постановка».
Она знала все о реакции на предыдущие превью, и возвращение к независимым литературным фильмам было единственным выходом.
Мэтью кивнул ей: «Удачи тебе в твоем сердечном желании».
Натали Портман поняла, что Мэтью говорит о «Черном лебеде» и «Оскаре», и уверенно улыбнулась: «Спасибо».
Ее энергия уже давно переключилась на фильм «Черный лебедь», это был ее последний способ взлететь.
Фильм «Черный лебедь» уже закончил производство и даже провел два предварительных показа для критиков, которые были очень хорошо приняты.
Это придало ей больше уверенности, и она объединила это с текущей ситуацией, чтобы сформулировать более надежный план по достижению «Оскара».
