Одна сторона не хочет платить больше, но с другой стороны просят более высокую цену, эти переговоры не достигли никакого соглашения, и наблюдая, как Томас Лонгман ушел, Харви Вайнштейн хмурился.
Первоначально он почти закончил переговоры с Томасом Лонгманом, чтобы выкупить права на «Артиста» за пределами Европы по цене 10 миллионов долларов, не ожидая, что из середины выскочит Белла Андерсон, с трудом заставив его поднять цену до 15 миллионов долларов.
Но за 15 миллионов долларов права так и не были получены.
Это его разозлило!
Неужели у студии Мэтью Хорнера, которая была похожа на карлика, были возможности для дистрибуции? Размахивая знаменами «Диснея» и «Уорнер Бразерс», они приставали к нему один за другим и разрушали планы.
Нет нужды говорить, что это было сделано намеренно.
Не усугубляет ли это его проблемы? Ведь «Артист» стал его главным открытием года!
Только приехав в Канны, Харви Вайнштейн обнаружил, что этот фильм — подарок для среднего избирателя Американского института кино, средний возраст которого достигает почти шестидесяти лет: черно-белый, немой, имитирующий подъемы звезд классической голливудской эпохи, логически простой и как раз подходящий по продолжительности (100 минут), он идеально подходит для того, чтобы претендовать на «Оскар».
«Оскары» консервативны, а старшие судьи всегда ностальгируют по прошлому.
Он настолько преуспел в оскаровском пиаре, что заставил поклонников кино по всему миру понять, что «оскаровские судьи — кучка идиотов».
Возьмите фильм «Артист», и благодаря его рекламе родится претендент на «Оскар».
Харви Вайнштейн никогда не был так уверен в себе, и с первых дней, когда «Английский пациент» завоевал «Оскар», до конца века, когда «Шекспир» победил «Спасение рядового Райана», и до потрясающего «Чикаго», он не перестает использовать пиар-технологии, и то, как он это делает, меняется с течением времени.
С «Английским пациентом» он любил хвастаться, что его фильм — «величайшее трогательное произведение за многие годы», но во время работы над «Король говорит» он открыто выражал свое неприятие подобных ярлыков, намекая на саморекламный флирт «Социальной сети»; с «Чикаго» он стремился обойти своих конкурентов. В фильме «Чикаго» он хотел обходить конкурентов стороной и раздавать подарки во время агитации, но потом, увидев инцидент с агитацией по электронной почте продюсеров фильма «Повелитель бури», сразу же умерил свои амбиции бессовестного ублюдка в отношении получения награды, остановившись на «Лучшем актере второго плана» и забыв о нем.
Черно-белый немой фильм, который будет участвовать только в коммерческом показе в Каннах, — обязательная победа для него.
Даже, у него есть предварительный план, в связи с тем, что в этом году есть еще одна ключевая работа, которую нужно торопить с Олимпиадой, и поэтому после взятия «Артиста» можно потискать в руках год, а потом со следующего года начать работу на Каннском кинофестивале, вплоть до крупных фестивалей художественного кино, накопить достаточно сарафанного радио, а потом уже идти на «Оскар».
Возможно, найдутся зрители, которые, посмотрев этот фильм, решат, что их обманули, и вернут билеты.
Об этом моменте он тоже подумал, это может стать не только полной шумихой в новостях, но и точкой продаж, а еще дать избирателям почувствовать: «Оскар» или сосредоточиться на вкусе класса, обычные зрители невоспитанны.
Но все это могло быть реализовано только в том случае, если бы он получил права на «Артиста».
Харви Вайнштейн немного подумал и решил, что переговоры стоит продолжить, в конце концов, это было выгодно.
В Лос-Анджелесе, через неделю после посещения премьеры «Железного человека», Мэтью вернулся в студию Disney, чтобы продолжить съемки «Форсажа 5».
Фильм находился на завершающей стадии съемок, и весь основной актерский состав, за исключением Мэтью, Пола Уокера и Галь Гадот, покинул съемочную площадку после завершения своих сцен.
Большинство оставшихся сцен для троих снимались перед зеленым экраном в студии.
Конечно, они не были профессиональными гонщиками, и большинство из них ездили на очень медленных мускул-карах, позируя во всевозможных позах.
Все эти фантастические гонки были выполнены каскадерами на съемочной площадке.
Сегодня каскадеры, можно сказать, являются неотъемлемой частью Голливуда, наряду с операторами, реквизиторами и сценаристами — почти в каждой съемочной группе есть свои фигуры.
Однако эти люди не слишком высоко ценятся, особенно Академией, которая всегда отказывалась создавать каскадерскую категорию на «Оскаре».
Столь же недооцененной Академией является и индустрия спецэффектов.
Крупнобюджетные коммерческие фильмы Голливуда оснащены великолепными спецэффектами, которые зачастую являются одним из самых трудных элементов в съемках и производстве.
Конечно, нельзя сказать, что голливудские спецэффекты непобедимы.
По мнению Мэтью, голливудские фильмы с отличными спецэффектами нельзя отделить от их аналогов в мире.
Съемки на фоне зеленого экрана, по мнению Мэтью, — частая сцена почти в каждом фильме, и особых сложностей здесь нет.
Во время съемок Белла Андерсон сообщила ему хорошую новость.
Главный режиссер студии часто появлялся на деловой ярмарке Каннского кинофестиваля, сорвав несколько торговых планов Харви Вайнштейна, но не купив ни одного фильма.
Кроме того, один фильм заставил Харви Вайнштейна сплюнуть кровью.
Черно-белый немой фильм «Артист», права на который Харви Вайнштейн мог приобрести за пределами Европы примерно за 10 миллионов долларов, в итоге обошелся компании Weinstein Pictures в 25 миллионов долларов, благодаря конкуренции с Беллой.
Единственным утешением для Харви Вайнштейна стало то, что 25 миллионов долларов были заплачены за права на фильм по всему миру.
Мэтью все еще немного удивлен: потратив 25 миллионов долларов на покупку прав на черно-белый немой фильм, Харви Вайнштейн пошел на большую авантюру.
Конечно, он знает, что Харви Вайнштейн делает ставку на «Оскар».
Проблема в том, что даже если такой черно-белый немой фильм получит «Оскар», сколько людей его посмотрят?
Он все равно не пошел бы на него, даже если бы ему дали деньги.
Так же как он никогда не интересовался фильмами Золотого века, просто расстояние было слишком велико.
Возможно,фильмов Харви Вайнштейна был для него чем-то непонятным, так же как и «Оскар», который он никогда не уважал.
Потому что он никогда не вступал в игру власти и денег, которой является «Оскар».
Это игра не более чистая, чем гонка за место президента в Белом доме.
Например, насколько ему известно, когда «Столкновение» обошла «Горбатую гору» на «Оскаре», это, несомненно, был денежный ход: «Столкновение» наняла пиар-фирму, которая выпустила и разослала 160 000 экземпляров дисков в твердой обложке и памятные сувениры членам Академии, от членов жюри до охранников на воротах, что обошлось в миллионы долларов только за производство дисков и почтовые расходы.
Результаты были очевидны: Академия признала Энга Ли лучшим режиссером, но отдала звание лучшей картины фильму «Столкновение».
Фильм «Повелитель бури» (The Hurt Locker), получивший в этом году «Лучшую режиссуру» и «Лучшую картину», поступил еще лучше, поскольку Меган Эллисон, супербогатый человек, поспешил получить награды, невзирая на расходы, не только раздавая диски и сувениры, но и лично взяв на себя операцию, а также поручив продюсеру рассылать электронные письма многочисленным членам жюри, прямо призывая их голосовать за «Повелителя бури».
Это настолько публично, что киноакадемия не может закрыть на это глаза, и если бы киноакадемия не предупредила съемочную группу «Повелителя бури» и не посоветовала Меган Эллисон сбавить обороты, полагается, что «Оскар» в этом году был бы просто провален.
По правде говоря, ситуация с «Оскарами» могла бы быть еще хуже, если бы Дэвид Эллисон отказался от коммерческого подхода и пошел в атаку с деньгами, как это сделала Меган Эллисон.
Академия обязала судей принимать только памятные вещи, связанные с фильмом, но здесь можно сделать гораздо больше.
В первые дни появления проигрывателей видеодисков некоторые люди отдавали диски с фильмами вместе с ценным проигрывателем под предлогом того, что одолжат его кому-нибудь для просмотра фильма.
Популярность этой штуки в то время была невелика, что вполне оправдано, но когда ее отдадут, когда заберут обратно, одному дьяволу известно.
Под правилами всегда скрываются сделки, как и на трех крупных европейских кинофестивалях, если вы позаботитесь о председателе жюри текущего сеанса, то получить награду не составит труда.
Хотя Мэтью не слишком разбирается в политике, он знает, что политические выборы полны компромиссов и сделок под столом.
Политика такова, и киноиндустрия — не исключение.
Харви Вайнштейн заполучил фильм «Артист» дорогой ценой, по мнению Мэтью.
К сожалению, Мэтью трезв и не имеет большого влияния на «Оскар», иначе он непременно устроил бы Харви Вайнштейну разнос.
В любом случае, он обошелся студии Weinstein в дополнительные 15 миллионов долларов.
***
Время постепенно приближается к концу июня, после более чем трех месяцев съемок «Форсаж 5» наконец объявил о завершении съемочного этапа, Джастин Лин сразу же повел людей на этап постпродакшена, а сценарист Крис Морган непосредственно возглавил свою команду, чтобы приступить к написанию сценария «Форсажа 6».
Для сценария «Форсажа 6» Мэтью также сделал соответствующие пожелания: более широкое мировоззрение и более сильный злодей.
Без обещания сильного злодея семья Drag Race выглядит слабой.
Лучше всего иметь целую команду соответствующих злодеев.
Мэтью также подумал о том, чтобы сказать Кевину Файги о том, что злодеи в супергеройских фильмах Marvel должны быть сильнее.
Однако после глубокого размышления он отказался от этого намерения: фильмы о супергероях Marvel — это самое простое развлечение, самый чистый попкорн, совершенно не требующий мозгов для просмотра, и если изменить настройки, которые настолько просты, что не требуют использования мозга, это может иметь негативный эффект.
У фильмов о супергероях из комиксов есть стиль, который принадлежит фильмам о супергероях из комиксов.
В июне Мэтью начал сотрудничать со съемочной группой «Начало» для продвижения фильма сначала в Северной Америке, затем за рубежом, более чем за полмесяца объехав весь земной шар.
После возвращения в Лос-Анджелес он взял несколько дней отпуска, чтобы сосредоточиться на великолепной постановке.
Фильм «Джон Картер», снятый Эндрю Стэнтоном, с Брэдом Питтом и Натали Портман в главных ролях и обошедшийся в 250 миллионов долларов, после более чем двух лет подготовки, съемок и производства наконец-то подошел к моменту релиза.
