Услышав голос, Александра посмотрела на чернокожую женщину и сразу узнала в ней жену Уилла Смита, Джаду Смит, известную всем в Голливуде.
«Здравствуйте, миссис Смит». — Она натянула улыбку: «Вам нужно с чем-то помочь?».
Джада встала напротив, не собираясь уходить с дороги, оглядела Александру, сложив руки на груди и сказала: «Один совет, юная леди, держись подальше от Мэтью».
Александра слегка нахмурилась: «Простите, я не понимаю, о чем вы».
Джада усмехнулась: «Ты думаешь, что, забравшись на него, ты станешь знаменитой? Это так наивно. Никто не будет упоминать твое имя, ты будешь просто игрушкой Мэтью на пару дней».
«Я знаю». — Александра невозмутимо ответила и прошла мимо.
Джада последовала за ней: «Хорошо, что ты понимаешь».
Александра вдруг снова подняла уголки рта: «Это будет как с вами, никто не знает вашего имени, но все знают вас лишь как миссис Смит?».
«Что?..». — Джада замерла.
Александра не остановилась на этом, продолжив: «Я буду учиться у вас».
Она намеренно повысила тон: «Миссис Смит!».
«Ты…». — наконец ответила Джада: «Как ты смеешь…».
Не желая останавливаться, Александра добавила: «До свидания, миссис Смит».
Услышав «миссис Смит», Джада почувствовала насмешку, и в тот момент, когда она замерла, Александра прошла дальше.
***
С мрачным лицом, Джада подошла к двери VIP-комнаты, и тут же служащий открыл дверь VIP-комнаты и почтительно сказал: «Пожалуйста, входите, миссис Смит».
«Заткнись!». — Выражение лица Джады слегка исказилось: «Не называй меня миссис Смит!».
Служащий изменился в лице но промолчал и подождал, пока раздраженная Джада вошла в VIP-комнату, прежде чем что-то пробормотать под нос.
***
Вымыв руки, Александра вернулась в коридор и направилась в VIP-комнату.
То, что сказала Джада, не задело её; она не переезжала в поместье Хорнеров с вечера праздничной вечеринки, и если бы она действительно хотела быть той, о ком говорила Джада, она бы поехала в поместье Хорнера, когда Мэтью пригласил ее.
Александра вернулась, нашла Мэтью, взяла его за руку и, сохраняя улыбку на лице, последовала за ним в сторону просмотрового зала, решив не упоминать об этой встрече.
Она просто хотела насладиться романтическими и волнующими отношениями прямо сейчас и не хотела даже думать о чем-то ещё.
Эти две недели только начались, когда она была с Мэтью каждую ночь, и физическое наслаждение вызывало душевное волнение, которое заставляло ее думать, что это любовь.
Но Александре не потребовалось много времени, чтобы понять, что их увлечение друг другом было не более чем физическим.
Она знала, каким был Мэтью, и не просила ничего большего.
Она уже обменялась мнением с Мэтью прошлой ночью, и у них было практически одинаковое понимание в этом отношении.
Войдя в просмотровый зал и направившись к первому ряду, Александра снова увидела Джаду Смит, и Джада также увидела ее.
Александра улыбнулась, а Джада тут же отвернулась.
Придя на свое место, Мэтью увидел только что произошедшую сцену и спросил: «Что случилось?».
Александра слегка покачала головой: «Ничего».
Из-за того, что пришлось ждать Александру, они пришли поздно, и вскоре после того, как они сели, верхний свет погас один за другим, и на большом экране загорелись титры.
Вск перестали говорить и сосредоточились на фильме.
Этот фильм «Трансформеры» был снят Майклом Бэем — режиссером, с которым знаком каждый, кто регулярно смотрит коммерческие фильмы, и память Мэтью об этом фильме немного яснее, чем его смутные воспоминания о серии «Форсаж».
Основной сюжет фильма ничем не отличается от того, каким он был когда-то.
Показ продолжался около сорока минут, прежде чем настоящий главный герой, Оптимус Прайм, сделал свое официальное появление.
Дебют главного героя немного запоздал, первая половина боев может быть немного затянута, некоторые сцены юмора слишком настойчивы и скучны, а на самого Сэма, исполнителя главной мужской роли, к счастью, с Меган Фокс на буксире, смотреть нечего.
Этот женский персонаж — определенно самая большая приманка в первые сорок минут, и несмотря на то, что оба главных актера совершенно не справляются со своими обязанностями, Меган Фокс легко украдет внимание у Шайи Лабафа, с какой стороны ни посмотри.
Но после появления Оптимуса Прайма автоботы и десептиконы стали настоящими главными героями.
Фильмы Майкла Бэя никогда не стеснялись взрывов и спецэффектов.
Вскоре после этого появился Мегатрон, и Мэтью почувствовал себя очень хорошо, когда услышал властный голос, что сказал: «Я — Мегатрон».
Однако Мэтью вздохнул, увидев на экране совершенно других трансформеров. В отличие от рекламной кампании, в которой говорилось, что он прощается со своим другом детства Мегатроном, этот фильм определенно разрушил детство.
Это, конечно, не проблема Майкла Бэя.
Детство прекрасно, потому что оно существует только в памяти, и если кто-то поставит его перед вашими глазами, оно нисколько не будет похоже на детство.
Внешний вид «Трансформеров», который придумал Майкл Бэй, также поистине причудлив.
Если Оптимус Прайм мгновенно узнаваем как Оптимус Прайм, то Мегатрон более или менее похож.
Признанная в Голливуде, эстетика Майкла Бэя иногда просто поражает воображение.
Вероятно, из-за финансовых трудностей съемок и высокой стоимости CG-продукции, в «Трансформерах» не так много сцен прямого боя между автоботами и десептиконами, многие из которых мимолетны, но вместо этого в центре внимания оказывается американский G.I. Joe.
Майкл Бэй, пожалуй, один из режиссеров в Голливуде, который наиболее тесно сотрудничал с Пентагоном: от «Скала» до «Перл-Харбора» и «Трансформеров», он снял больше, чем просто фильмы или альтернативные призывные объявления для Соединенных Штатов Америки.
Хорошо известно, что многие голливудские блокбастеры прямо или косвенно спонсировались Пентагоном с единственной целью — создать положительный имидж вооруженных сил США и привлечь больше молодых людей в армию, самый знаковый пример — фильм Тома Круза «Лучший стрелок».
Еще в начале 20 века Пентагон начал ценить силу кино как средства коммуникации и согласился на то, чтобы многие голливудские кинокомпании использовали военное оборудование, места и персонал для съемок своих фильмов.
По мере развития киноиндустрии и становления драматического кино Пентагон постепенно осознал, что фильмы, обладающие сильным воздействием и внушающей силой, дают еще больше возможностей для формирования имиджа вооруженных сил США. Бюджетный отдел по связям с общественностью армии США начал уделять особое внимание коммуникации киноимиджа, пытаясь повлиять на Голливуд, чтобы он прославлял их, тем самым направляя Голливуд на создание фильмов, которые бы способствовали формированию имиджа армии США в мире и были полезны для ее общего развития.
Серия фильмов «Трансформеры» может считаться ярким примером этого.
В первом фильме это не было особенно преувеличено, и Мэтью смутно помнит, что группа американских солдат позже смогла в одиночку справиться с аналогичным количеством десептиконов.
В целом, эти «Трансформеры» вполне достоверны.
В этот момент, фильм на большом экране подходил к концу.
