Внутри студии Warner Studios, на поле, оборудованном как лаборатория, полным ходом шли съемки фильма «Я — легенда», режиссер Гильермо дель Торо сидел за режиссерским монитором, пристально вглядываясь в кадры, синхронно передаваемые камерами.
«Женского пола, возраст около восемнадцати двадцати лет, чтобы усыпить ее, нужно вести 6-кратную дозу дел дилаудида, температура тела 106 по Фаренгейту, пульс 200 ударов в минуту, дыхание учащенное…».
Мэтью достал фонарик и посветил на глаз актрисы: «Зрачки полностью расширены, не реагируют на свет.»
***
«Если такой актер, как Мэтью, может быть номинирован на премию «Худший актер», то восемьдесят процентов актеров в Голливуде нужно выбрасывать на мусорку». — Считал Гильермо дель Торо.
Если задуматься, то нетрудно понять, что Мэтью снялся в фильмах, которые собрали много денег, оказали большое влияние и заработали хорошие кассы, но ему наплевать на традиционный способ якобы спокойного изучения актерского мастерства.
Поэтому некоторые люди, не имея возможности подавить его в кассовом или коммерческом плане, играют за счёт «Золотой малины».
Но из их встречи Гильермо дель Торо без труда понял, что Мэтью находится в хорошем расположении духа и, похоже, особо не заботится о наградах, включая «Золотая малина» и даже «Оскар».
Но Гильермо дель Торо считает, что для актеров важно иметь такой склад ума, чтобы они могли оставаться в равновесии, не теряя себя.
«Перерыв полчаса!». — Крикнул Гильермо дель Торо.
Короткие минуты длинных дублей отняли много сил и у актеров, и у съемочной группы за кадром.
Мэтью вышел со съемочной площадки, сделал длинный выдох, глотнул воды из стакана, протянутого ему Беллой, снял белый халат и передал его гримеру, после чего потянулся, почти все сцены были сольными. Такие сцены требуют от него большей концентрации, а иногда даже переигрывания.
Длинные съемки экшн-сцен никогда не пугают Мэтью, но такие длинные съемки сцен с монологами, подобной таким, снятая одним дублем, для него большая редкость.
В это время появился режиссер Гильермо дель Торо, Мэтью подошел к нему.
«Это была хорошая игра, длинные дубли требовательны к актерам, малейшая ошибка требует повторной съемки, а их было всего несколько».
«Просто ты вовремя вернул меня в образ». — ответил Мэтью, а затем спросил: «Как ты думаешь, что самое важное в плане производства для такого фильма, как наш, коммерческого шедевра, построенного на реальном мире?».
свободный_мир_ранобэ «Многое. Подходящие актеры, опытный режиссер, правильный саундтрек, умелый монтаж — всё это важно… Ну и сценарий можно считать одним из самых важных факторов успеха».
Мэтью задал этот вопрос из-за серии фильмов «Форсаж», и ответ Гильермо дель Торо совсем не совпал с тем, что он хотел спросить.
«Гил, ты возможно слышал, что я совместно купил права на серию «Форсаж» и собираюсь инвестировать в ее продолжение». — Мэтью просто перестал ходить вокруг да около и спросил напрямую: «Я буду продюсером фильма, и вот что я хочу спросить: с точки зрения режиссера, на что нужно обратить внимание в коммерческом блокбастере такого рода?».
Гильермо дель Торо задумался на некоторое время, прежде чем сказать: «Каждый фильм индивидуален, я могу сказать о своем мнении только в контексте фильма «Я — легенда», я не могу гарантировать, смогу ли я помочь или нет».
«Мне нужен любой опыт».
Гильермо дель Торо раздумывал полминуты, прежде чем открыть рот: «Я взял на себя руководство над «Я — легендой» и убедил Акиву следовать моей идее коммерческой постановки, которая соединит вымышленные элементы научной фантастики с реальным миром, что сделает весь фильм развлекательным и эстетически привлекательным. Отношения между вымыслом и реальностью должны быть хорошо проработаны в таком коммерческом фильме, который не оторван от реального мира».
Мэтью слушал внимательно, даже если Гильермо дель Торо говорил о фильме «Я — легенда», и он надеялся почерпнуть из его слов что-то полезное.
Франшиза «Форсаж» станет его первой настоящей попыткой в продюсерском бизнесе, впервые он будет иметь власть жизни и смерти над фильмом, власть, которая казалась такой большой.
Дель Торо добавил: «Впрочем, я всегда считал, что успех коммерческого блокбастера не может быть достигнут только за счет зрелищности большой постановки и эффектного производства спецэффектов, но и за счет правильного обращения с вымышленными и реалистичными компонентами».
Он увидел, что Мэтью задумался, и постепенно замедлил свою речь: «Создать фильм, особенно большой коммерческий фильм, никогда не бывает просто, это в десять раз сложнее, чем снять независимый художественный фильм, нужно обнаружить тонкости фильма, которые резонируют с аудиторией, и представить их на экране».
Мэтью медленно кивнул, Гильермо дель Торо был прав.
«В случае с фильмом «Я — легенда» процесс создания фильма был одинаковым для меня и Акивы. Несомненно, в фильме должно быть много вымышленных элементов, но создание этих вымышленных элементов в основном вдохновлено реальной жизнью. Кино, как и фантастика, также происходит от реальности, но находится над ней, и, используя вымышленные приемы, оно не может быть полностью оторвано от реальности. В случае с твоим персонажем фильм рассказывает о жизни Роберта, он сражается в одиночестве, сопровождаемый только своей собакой. Фильм как бы показывает, как человек проводит свою жизнь с множеством историй и моментов своей жизни. Таким образом, это позволяет фильму быть связанным с жизнью и при этом иметь сюжет, который увлекает зрителя».
Услышав это, Мэтью хмурился: слова Гильермо дель Торо заставили его задуматься, но какое-то мгновение он не мог ухватить эту мысль, какая-то идея все время мелькала в его голове и пряталась от него.
Дель Торо остановился, в конце концов, у коммерческих фильмов есть сходства и различия.
Мэтью постепенно уловил мысль в своей голове, и то, что только что сказал Гильермо дель Торо, можно было выразить одним словом, и это было — приземленно!
Такой коммерческий фильм, как «Форсаж», построенный на реальных основаниях, должен быть приземленным!
Заставить самых обычных зрителей, сидящих перед экраном, найти в них сходство с собой.
«Спасибо, Гил».
Мэтью вдруг подумал о еще одном замечательном способе быть приземленным в такой социальной структуре, как Северная Америка.
