Запись еженедельного выпуска «Звёздного интервью» длилась почти 70 минут.
Это означало, что одну треть записанного материала вырежут, и это не появится на экранах телевизоров.
Но это было неважно. Одной песни «Когда состаришься» было достаточно, чтобы сделать этот выпуск ярким.
Когда интервью закончилось, Му Жун даже почувствовала, что не насытилась этим. Будь у неё шанс, она бы и дальше продолжила интервью.
За сто с лишним выпусков, проведённых ей, у неё редко возникало такое чувство.
Должно быть, чтобы компенсировать досаду, Му Жун специально пригласила Лу Чэня в кафе неподалёку от телестанции.
Она была не одна, её сопровождал заместитель директора организационной команды канала «Искусство».
У него была фамилия Чжу. Это был крепкий мужчина, явно уроженец северного Китая. Он имел прямой характер и звучный голос.
Разумеется, директор Чжу пошёл в кафе не ради праздной беседы. Ему приглянулся телесериал «Осень в моём сердце», съёмки которого должны были начаться в ближайшее время.
А вернее будет сказать, второй канал Столичного телевиденья очень заинтересовался этим телесериалом.
На самом деле с тех пор, как Лу Чэнь объявил у себя в блоге о съёмках телесериала «Осень в моём сердце» и о том, что в главной женской роли выступит Чэнь Фэйр, этим выходным сериалом заинтересовалось немало организаций.
Это были телестанции, рекламодатели, посреднические компании и большое количество развлекательных компаний.
Одни узнавали цену, другие хотели забрать роли.
Несмотря на то, что Лу Чэнь считался новичком в телеиндустрии, однако с таким козырем, как Чэнь Фэйр, даже съёмки трэшового фильма привлекли бы большое внимание. Многие готовы были сделать ставку на работу, в которой участвовала Чэнь Фэйр.
В настоящее время отечественная телеиндустрия бурно развивался. Каждый год снималось всё больше и больше телесериалов, достигая поразительных масштабов.
Но 90% этих сериалов не могли попасть на центральное телевиденье. Многие городские телеканалы не одобряли их, поэтому таким сериалам оставалось выходить лишь в интернете, где в зависимости от количества просмотров можно было хоть что-то заработать.
А по-настоящему авторитетные интернет-медиа тоже соглашались продвигать сериалы только высшего качества.
Поэтому совершенно невообразимым казался тот факт, что Лу Чэнь, никогда не имевший отношений с телеиндустрией и являвший совсем недавно дебютировавшим новичком, вдруг решил написать сценарий, выступить в главной роли и привлечь инвесторов и партнёра для съёмок сериала.
Несмотря на такое “безобразие”, пока всё складывалось успешно, отчего очень многие завидовали белой завистью.
Всё-таки ключевым моментом являлась Чэнь Фэйр.
Ведь «Осень в моём сердце» станет дебютным телесериалом Чэнь Фэйр!
Полагаясь лишь на неё одну, можно было сэкономить более 10 миллионов на презентацию и рекламу. Это было нормально, что второй канал Столичного телевиденья сильно заинтересовался сериалом. Даже то, что была устроена встреча с Лу Чэнем благодаря «Звёздному интервью», ещё считалось скромным поступком.
Но директор Чжу обратился не по адресу, собираясь обсуждать сериал с Лу Чэнем.
Последний и вправду руководил производством сериала «Осень в моём сердце», однако всё, что касалось инвестиций, рекламы и продаж, было полностью доверено Лу Си.
Поэтому, когда директор Чжу попытался узнать о расценках, Лу Чэнь лишь мог сообщить ему контактный телефон Лу Си.
Продажа сериала телеканалу являлась крайне сложным делом.
Обычно цена рассчитывалась от количества серий. Одна серия стоила от 100 тысяч до более миллиона юаней. На цену серии влияло очень много факторов типа сценария, актёров, режиссёра, сюжета.
Также можно было продать право первой трансляции либо сразу нескольким телеканалам, либо только одному. В обоих случаях получались разные цены.
Кроме того, если во время первой трансляции рейтинг оказался высоким, тогда цена на право повторной трансляции становилась очень высокой. За первую трансляцию не удавалось много собрать, зато примеров, когда зарабатывали уйму денег во время повторной трансляции, было полно.
Тем не менее чаще происходило так, что именно создатели телесериала первыми обращались к телеканалам, прося их приютить у себя хотя бы за небольшую цену!
Поэтому пусть даже Лу Чэнь и не мог дать директору Чжу своего согласия на что-либо, он по-прежнему вёл себя очень вежливо.
Ведь кто знает, может, в итоге придётся обратиться именно к этому телеканалу.
Директор Чжу тоже вёл себя сдержанно. На самом деле он не проявлял большого интереса к сериалу «Осень в моём сердце». Если бы не участие Чэнь Фэйр, он бы вообще не обратил внимания на сериал.
Сейчас снималось огромное множество телесериалов, но шедевральных работ или тех работ, которые бы смогли пользоваться популярностью, было очень мало.
Канал «Искусство» не только конкурировал с чужими каналами, но и боролся за ресурсы с другими каналами Столичного телевиденья.
Не считая основного канала, второй канал «Искусство», четвёртый канал «Быт», пятый канал «Кино» и восьмой канал «Молодёжь» транслировали определённые телесериалы. В зависимости от внутренних достижений канал занимал определённый порядковый номер.
Чем успешнее был телесериал, тем, естественно, были лучше награды. Канал получал ещё больше ресурсов.
Поэтому распределение телесериалов между каналами служило для того, чтобы снизить расходы и повысить эффективность работы Столичного телевиденья.
Но сокращение расходов — это не то же самое, что увеличение доходов. Хорошая программа или телесериал с высоким рейтингом могли оказать огромную пользу
Сейчас были не 90-е, внутренние реформы на телестанциях уже давно были проведены, и механизм конкуренции полностью сформировался.
Несмотря на то, что канал «Искусство» имел порядковый номер два на Столичном телевиденье, за ним вплотную следовали четвёртый и пятый каналы, поэтому второй канал не ощущал себя в безопасности.
Директор Чжу, естественно, испытывал огромное давление.
Покупка плохого сериала или покупка хорошего сериала могли значительно повлиять на то, пошатнётся положение директора Чжу или укрепится.
